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下面附上一則新聞讓大家了解時事

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中國時報【廖偉棠】

我由一個少婦引領來到上海，在另一位上海少婦與其法國情人同居的公寓裡洗了個澡。其實並不香豔，倒是像極了舊上海的摩登黑白片，窮藝術家進城的種種荒唐故事。

前年在杭州寫過一首詩〈杭州誤〉，最後一句是「十萬胡馬三億筆墨皆錯誤。」近日在上海，常常想起這首詩，然後發現自己對上海也一誤再誤。

十年前，我作為《良友》畫報的末代編輯，出差上海──也算是回訪《良友》的根源。洽談港滬兩地編輯合作未遂，被雨水困鎖在一家豪華嶄新的酒店裡，感覺與《良友》裡那個上海格格不入，於是寫詩抱怨，說道：

「上海，我是你鋼絲雨中的死者╱溫柔的死者，對雨傾吐╱倦怠的半生……上海，這座城市也全然錯誤！╱窮人們枕戈待旦，富人們╱為他們未知的葬禮忙碌。」這裡的窮人並非末代編輯自喻，富人也不是指上海傳媒業巨亨們，而僅僅是上海的日常：那些打扮精良、細緻如雨的人們，身上有著中國其他地方少見的優雅和尊嚴，你永遠猜不出他們到底是入不敷出的房奴，還是擁有幾套房子的新式地主。

《良友》畫報裡的是怎樣一個上海？那年我在香港維多利亞港旁邊的編輯部，偷偷寫過一首〈讀三十年代良友畫報〉想像此盛況，想像即批判：「狐步舞連連掩飾不了爆炸案，╱鉛字日日砸向影印版……我折疊黑白頁，你折疊明暗月，╱我情願這情歌一停再停，鄭萍如╱是女死士變成封面女郎？還是相反？╱終於上海灘管弦遽斷，香茶拌了血星。」

那是《色戒》裡的上海，驚心動魄的最後一眼。

那一個上海反而修正著我曾經歷過的一個上海：最初是吳亮的班雅明漫遊式散文、孫甘露的少年頹唐小說、陳東東的超現實情慾新詩合謀的一個文本上海，感性地引誘過二十歲的我。而我和它的初見也充滿戲劇性，我由一個少婦引領來到上海，在另一位上海少婦與其法國情人同居的公寓裡洗了個澡。其實並不香豔，倒是像極了舊上海的摩登黑白片，窮藝術家進城的種種荒唐故事。

上海誤，就像詞牌「誤桃源」，誤未必是錯誤，更是錯過。還有另一個上海與我兩個亡友相關：他的大學歲月在此度過，日後在雲南失蹤，在上海以幽靈的耳語增添我的上海失眠夜的夢魘；她的最後日子在上海度過，在毫無預兆下墜樓離世，我不忍聽旁人講述她的疼痛、幻覺與決心，只能欣慰兩位死者終於可以像他們生前相約的那樣，永結無情遊。而我，錯過了和他們話別的機會。

今日上海當然早已物是人非，只是雨霧綿綿中，依然有人鬼恍惚、白玉蘭碩大得近乎花妖──這次我住對了地方，酒店乃淮海中路社科院的舊樓改造。我們這些上海的未亡人，夜夜大醉，白天則繼續演出那些離去的人已經不再費心演出的角色：名人、情人、詩人和演員。這次來上海是為友人排戲做前期協助，戲是熱內的名作《陽台》，友人把名字譯作《上陽台》，直接把寫上陽台帖的李白招魂到浪蕩子熱內身上。我和導演突然說起他：「要是馬驊還活著，他一定搶著演熱內的角色。」而沒有說起她，她想必認同，就像熱內會喜歡上海作為一個流放地所擁有的金碧輝煌的荒涼。

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